成都古筝学习打虎上山弹奏中的双手技法表现

2017-02-24
成都古筝学习这首乐曲是赵曼琴先生根据京剧过场音乐改编而成。乐曲以急速有力的节奏体现了英豪穿林海、跨雪原,不畏艰险,打虎上山的情形。在这首乐曲中,作者使 用了自个所创的和弦长音、多指按弦、迅速指序等窍门,使这首著作变成现代筝曲中高难度窍门之集大成曲目。著作缺乏三分钟,但其艺术的独特创性却在我国筝坛 具有划时代的含义。对于这首著作,不能不再说到“迅速指序”这一系列的指法,这一点在《井冈山上太阳红》中已触及。这儿,有必要再阐述下的是:赵曼琴先生创建的古筝指序指法系统不仅仅是单个零星窍门的发明,而是在承继传统技法基础上对古筝技 法的一次改造,他消除了因为术上的妨碍所形成的艺术上的缺憾,突破了传统方法中所谓的“顺逆”联络,以全新的视点阐释了演奏中对称与惯性的合理变换疑问; 发展了左手弹按技能,便当了半音阶的演奏,并且在音色、力度、速度、转调方面向前推进了一步;特别显着的是在进步演奏速度上,因为学习了钢琴、小提琴以及 别的乐器在指序编排上的合理要素,充分发挥两边的灵活性,丰厚和增强了古筝的体现力。了解了指序指法以后,咱们再来剖析乐曲:引子选用《解放军进行曲》的音乐资料,其作用有:1、点明晰时代背景;2、烘托了全曲的氛围。接下来的一段过场音乐,其实是一段舞蹈音乐,体现了杨子荣在 山林中策马奔驰、一往无前的形象。在正式主题呈现之前,有四个乐句原本是交响乐中圆号的独奏,筝曲运用了长摇来体现,演奏时应留意音色的把握和应有的厚 度,移指方位可近琴柱。这一句用“快拨”技法来体现。运用的发力点首要来自手腕,手臂辅佐移位,节拍要准确。别的“17 67” 运用了双按的技法,演奏时留意“7”的音准。乐曲的正式主题原是一句唱腔,乐曲中只挑选了一句:“穿林海,跨雪原,气冲宵汉。”这十个字一句的唱腔,选用 的紧打慢唱的演奏方法,可选用“快四点”的技法来体现。但需留意:有些人对此段唱腔不熟悉,简单把唱腔与过门混杂起来,没有主次之分或主次颠倒,所以演奏 这首曲子前有必要把这段唱腔弄理解。间奏的乐句是过渡的作用,音乐处理上可将唱腔与间奏区别,加以改变;“快四点”有必要掷地有声。结尾有些,从音乐的形象上说是体现了杨子荣在舞台上的几个露脸,所以演奏时留意音乐要有一定的棱角。演奏这首著作不仅需求把握一些京剧及过场音乐知识,还要依靠平常的很多联络,以便极好的演奏这首著作。

在古筝演奏中,成都古筝价格咱们不可避免的需求双手技法的运用。双手技法即是左、右手合作演奏的技法,通常是“成组指法”、“替换指法”的运用。弹弦次第往往是先右手后左手,—般又常用于迅速替换当中,体现活泼、火热、欢快、强烈的心情。例如“轮抹”、 “轮撮”、“重勾轮抹”等。
双手替换的刮奏常常体现行云流水的意境或汹涌澎湃的心情,运用时要留意触弦的视点和弹弦速度的不一样改变。
双手琶音演奏分化和弦时,两手替换从低音区到高音区,或从高音区到低音区,体现幅度大,有流水般的作用。演奏时用提弹法,每个手指力求力量均衡。
双手技法除“成组指法”、“替换技法”以外,双于的合作方法是很多的,如一手弹旋律,另一手配配乐音型或弹和声,或弹副旋律,或奏音响作用等等。双手技法是体现音乐内容的技能手段,跟着音乐体现内容的丰厚,双手技法将愈加多样。
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