成都古琴老师古筝的演奏姿势演奏山东派

2017-03-15
山东派《高山流水》是由四首山东民间小曲:《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》组合而成。成都古琴老师山东筝派的传统古曲,大都是六十八板的小曲, 在民间,常常是用套曲联奏的方法来表现多旁边面的音乐形象,这四首小曲即是作为连缀演奏的套曲。20世纪50年代曾被加上《高山流水》的大标题并在全国流 行,尽管大标题的意义与各小曲内容并无联系,但原各小曲标题与音乐的内容却非常符合。 把一种曲调作为基础元素进行多种改变是中国传统音乐的思想方法,有些根据“八板体”演化而来的乐曲根本与原型共同,有些则加以改变;而这首套曲就远离了“八板体”的原形,难以辨别了。引子经过严肃的和弦以及双手替换演奏的繁响,描绘了高山屹立的高耸气势。
第一曲《琴韵》则乐风平缓高雅,用较缓慢的“按滑”音和级进音程为主的旋律来模仿古琴的韵致与中正古拙。此曲对左手的请求较高,注重上、下滑音的运用;上滑过程要较快,并留意个性及音的精确。
第二曲《风摆翠竹。运用了较多的大指“托劈”技法,演奏时以大指小关节为运动轴心,请求发音洪亮,节奏均匀,颗粒性强,以表现翠竹通风的摇曳形状。
第三曲《夜静銮铃》表现了安静的夜晚,乡下的小道上过来了一行骡马部队,传来声声銮铃。演奏这一段时,右手需运用山东特有的“花指”奏法,还需靠有力的“勾托”技法合作,那样才能让音乐形象生动。
第四曲《书韵》模仿古人在朗诵诗书时的腔调,音乐形象生动而赋有神韵。此曲因其演奏技法以食指的“小勾”(抹)和大指的“搭”(托)为主,所以又叫《小勾 搭》。演奏时,还要抓住“右手取声,左手取韵”的准则。右手要留意在音质上杰出山东筝派的特色:刚毅内涵、朴素优美。大指的“托劈”技法要均匀。左手亦是 全曲的魂灵,其“按、滑、揉、颤”要根据不一样的乐曲内容合作以起伏的巨细、频率快慢的改变,以表现山东筝曲慢时古拙淡雅、内涵凝重,快时热情奔放,声繁激 越的个性。

弹筝的姿态,通常选用坐式,特别场合选用站式。古代选用过盘式、跪式。因为门户的不一样,筝的放置方位、筝架、琴凳也不一样。有的用琴桌式筝架,有的用相似A字形筝架,还有的就放在腿上演奏。选用琴桌式筝架对比稳因、牢靠,琴桌的面板有助于筝的共识。琴桌的巨细应适当,恰好放稳筝的四个角;筝与琴桌之间有必定的空地,以便于出音;琴桌的凹凸合适放腿为宜。此外,琴桌的外型应美观大方,如选用相似人字形折叠筝架,应留意筝体能放置平稳,避免演奏中摇晃。如选用小筝放在腿上演奏,小筝筝头底部应加筝托,以避免上身过前倾,腿部不要挡住出音孔,琴凳不要过高,筝尾支架的高度应与琴凳高度相当或略高。琴凳离筝体要近,特别演奏广大的、弦数多的筝,通常身体前侧距筝体大约有6厘米至10厘米,应坐在靠近前岳山的方位上,坐的凹凸方位,应以便利演奏,便于充分发挥窍门为准则。身体离前岳山过远,将使右手演奏艰难,影响对触弦的操控;离前岳山过近,左手按弦艰难,右手拨弦不便利;坐的方位过高时,上身简单前倾;坐的方位过低时,简单严重。演奏者坐的姿态应该是:两腿天然分隔,上身规矩,两臂和双手松懈而天然抬起,精神饱满,态度天然。在演奏时既不要驼背也不要过火挺胸;既不要拘紧,也不要松垮。切忌摇头摆尾、脚打拍子等坏毛病。准确的演奏姿态是:右脚蹬在固定筝架的踏板上,头部略仰望,双手按乐曲最初的指法天然伸出,做好演奏预备。
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