初学者如何挑选古琴的音色特点

2021-11-08
成都古琴老师古琴音乐概分为琴歌、琴曲两类。琴歌,望文生义,是以古琴所伴奏的一种艺术歌曲。琴歌在古代称为“弦歌”,如《论语·阳货》所记载:“子之武城,闻弦歌之声。”又《琴史·声歌》说:“歌则必弦之,弦则必歌之。”这段话适当符合《尚书》:“诗言志,歌咏言,声依咏,律和声。”的说法,也就是说:“诗句是为表达思想情感而存在的,歌曲是配合言语的咏唱而形成的,乐器的演奏是依附于咏唱的,而乐律的规范则是为了和谐乐器演奏的曲调。”(许健:《琴史初编》,页7)。所以琴歌艺术,是使用古琴演奏的指法特点与乐器自身所呈现的音色特质作为伴奏,与诗词韵文等吟唱之声腔相互合拟,而体现出独具匠心的韵致。例如:用“滚、拂”指法抒发豪放昂扬的情形,用低沈的“撮音”(即双音)烘托出庄严、静肃的气氛,用“绰、注、吟、猱”表现惊叹、愁思或哀怨的心绪,用“泛音”营建空灵、幽雅的意境等。

音色是评判古琴优劣的重要标准,主要看斫琴师对音色的了解感悟以及修养,还要培育自己对音色的了解。琴有三种音色(散音、泛音、按音),在选琴时,散音、按音和泛音的音色和音量要一致,声音有下沉感并且不散而韵味悠长者为上。

杨宗稷在《琴学丛书•琴余》中讲到:“音有九德,清、圆、匀、静,人力或可强为;透、润、奇、古四者,则出于天定。”进步自己对音色的审美很重要,这不只能够协助你选到一张好琴,还能够协助你挑选一名优秀的老师。

挑选古琴要确保一张琴的手感,同时处理沙音打板等问题,在现今是无法依托科技来处理的,需求重复弹试,并重复打磨调试,才能到达理想的状况,琴弦每低1mm,都要支付巨大的艰辛。一张琴,它选材是否优秀,音色是否合意,都不能成为你后期坚持的动力。

手感中最忌讳的就是抗指、打板:

抗指是由于岳山过高,使得琴弦离情面过远,在演奏按音时左手吃力而影响指法与演奏。抗指的琴在演奏过程中往往会对手形成伤害,长时间以往必然使得对古琴望而远之。

板则是由于岳山较低,右手演奏时呈现琴弦敲打琴面的现象。更甚者手指亦会产生敲打琴面的现象。

这里工艺要讲的不只仅是对漆面颜色的喜好,更多的是告诉你怎么浅显地易懂地分辩一张琴漆面的用料。一张陈色较好的琴,最直观的就是看漆面。好漆清如油,可照美人头。所以以生漆为料经过屡次精心打磨出来的琴面一定是透亮的。若琴面自身有点暗沉,以手心用力冲突琴面会呈现明显的作用,生漆会瞬间有所提亮。这也是为什么说一张好的琴,会越养越好,这不只体现在音色上,也体现在漆面上。弹得越久,手指与琴面之间的冲突会使好漆越来越有光泽。

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(一)泛音如天

琴的音色,根据弹法不同,可分为三大类,即所谓:泛音、散音、按音。

这三种琴音,可说是风格迥异,各有千秋。与中国文化中的天、地、人相配。

所谓泛音,即左手触弦如走马观花,右手同时弹出之音。其音清脆高远,有时若隐若现,轻盈生动,如天外之声,有“浮云柳絮无根蒂”之喻。故泛音象征天。

琴所弹出的泛音,以七徽为中心,向两侧依次对应升高,约可弹出泛音119个。泛音之多,泛音应用之频频,也是琴的一大特点。

(二)散音如地

所谓散音,便是左手不按弦,仅以右手弹出的空弦音。

散音的特点是深沉浑厚,成为琴曲雄健的根基,好像大地般坚实,有“勇士赴战场”之喻。故散音象征地。

(三)按音如人

所谓按音,便是左手按弦,右手同时弹出之音。

按音的特点是悠扬抒发,圆润细腻,如人婉婉倾诉衷情,有“呢呢儿女语”之喻。故按音象征人。

在操缦之初开指之时,习弹者应把握好较为正确的演奏办法,懂得运指的基本原理。讲究基本指法,运指的正确,是包含古琴在内的一切乐器演奏的同一要求。经过练习,了解并把握其中的规则。习弹者可在教师的指导下细心体会认真练习,使用正确的办法,运力自如,音色圆润改变妥当,姿势舒展大方、美观天然。

不少琴师在教育中将《仙翁操》、《秋风词》等小曲列为开指乐曲,就是因为这些乐曲自身具有着练习曲的性质和功能。有的个别琴生入门开指就要学某一首大、中型乐曲,其肄业心境能够了解,但绝非上策。

开指初学之时,非但没有必要去学高难度、高知名度的经典乐曲并且在弹“练习曲”时也不可急于求成、急功求“进”。因为只有把握了正确的牢固的基本功,才会有进步和进修的基础确保。可见,初始的“开指”教育是十分重要的一课。

不同的练琴办法,有时练琴者的体会真的区别很大,好的办法天然能让人迅速获得琴技的提高,笨的办法却会使习琴人事倍功半,阻止了琴技的提高,也无形中打击了信心。

好的练琴办法,往往都是一种理性考虑的成果,而笨的练琴办法多是出自于练琴者的盲目性或想当然。许多学古琴的人在练琴时仅凭感觉,零打碎敲,学琴的进展固然会变得缓慢,数年不得入琴门。作为极其酷爱古琴的琴人来说,想想都是一件“泪满襟”的可怕工作。

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